在20世纪二三十年代纷乱复杂的政治历史环境中，邵氏兄弟创办的天一影片公司专注于资本原则、市场需求，在其12年经营史中，始终趋向于政治边缘地带，以平民阶层为目标受众，具有鲜明的经营发展风格。 该丛书填补了中国现代电影史的研究空白，是中国现代电影起源与发展的全纪录。

明星影片公司成立于1922年3月，作为独立的电影公司，不仅经营时间*长，出品量居早期电影公司之首，而且留下了一批具有里程碑意义的电影作品，深刻影响了中国早期电影发展格局。《明星影片公司探析/中国现代电影产业与电影创作研究丛书》从工业、美学、文化三个层面对明星公司进行整体性的考察，挖掘了美学范型的角度并以此为框架，重点阐述了“明星电影”的商业美学、改良主义美学、现实主义美学、通俗情节剧美学等四大美学范型，对明星影片公司和中国早期电影格局作了总结性思考。

本书选择了以读解理论文本来辨析梳理历史的研究思想和表述模式。这些文本，或是重要的原始电影理论著述，或是早期电影艺术家、理论家深入探讨的理论成果，都是不同时期理论含量高且具代表性的经典文本。读解中，系统阐释这些文本的核心内容和思想实质，认真论证它们所提出的命题及其意义，详尽剖析它们独特的表述方式和修辞行为，挖掘其蕴含的理论内涵和深刻哲理，对其理论价值、历史地位及对后来的影响作出总体特征。同时，为了阐明中国现代电影理论的阶段性发展和总的历史走向，还对每一时期电影理论发展的具体状况作了概括性论述，说明随着社会背景和电影语境的变化，中国电影理论不断走向进步与成熟。

鲁迅译介过的电影理论大师 围绕欧洲现代主义电影和“作者群”的经典史论著作 回望美学演变的重大转折 评析现代电影“破与立”的思潮理念 ................... 📖 编辑推荐 岩崎昶是日本电影界的理论旗帜和大师级人物，在拍片创作之余亦著述甚丰。梳理各派理论的入门著作《电影的理论》出版后，针对电影界涌现出的新现象和新问题，他将之归纳起来，写就《现代电影艺术》一书。 在欧洲，二战后起步的现代电影向传统电影和戏剧理论发起了挑战，一批崛起的“作者导演”创作出众多别具一格的杰作，其聚焦的作品主题、故事的叙述方式、人物的心理描写、电影的视听语言等方面都发生了重大变革，可谓“从西欧电影的一个窗口，就能看到整个现代电影艺术重要样板的源流”。 ◎ 安东尼奥尼、费里尼、伯格曼、戈达尔、雷乃……解析代表名作，对比作者风格。 ◎ 蒙太奇派vs场面调度派，现实主义v...(展开全部)

一百年来，电影就在光影明灭的世界里制造着种种真实的“谎言”。不管荧幕上展现的似乎哪个年代的故事，人们都会不由自主地在黑暗之中被眼前的幻象所蛊惑，为它愤怒，为它感动，为它尖叫。后现代艺术的诞生和发展，为后现代电影提供了基础和背景。后现代电影从哪里来？它将如和的发展？本书以后现代电影导演（如彼德・格林纳威、王家卫、昆汀・塔兰蒂诺、佩德罗・阿尔莫多瓦等）和他们的作品为参照，对现代电影中一系列话题作了精彩的描述，并配有大量的生动图片。

本书是北京大学影视艺术丛书之一种。全部内容有七部分组成，可以简称为“电影美学七论”:电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。 全部内容可以概括为：七论、八概念、五观、理论三要件、审美形态六特征、美学发展五时期、电影语言发展三阶段、电影理论发展三模式、电影美学四规律、电影作品表意系统的三层面四单元六线索、当代电影的五大世界性特征。 本书对电影美学研究范围内的一些带有根本性的问题进行了重要的理论阐述和梳理。在电影美学、电影理论的基本概念、方法论和观念等诸多方面都有重要的理论建树。对于中国的美学学科及电影美学学科建设，对于中国的电影高等专业教育，乃至对于中国的高等文科及艺术教育等方面,都具有特别重要的参考价值。

岩崎昶（1905～1982） 日本电影评论家、理论家。东京人，1927年东京帝国大学德国文学系毕业，从事电影评论。1929年 2月参与创立日本无产阶级电影同盟。以自己著作的版税购买16毫米电影摄影机，用三个月的时间拍摄了纪录片《柏油马路》,他用偷拍的方式,把东京普通人民毫无娇饰的现实生活生动地记录下来。1930年主编了《第11次五一国际劳动节》（两本）。这次五一节集会多达3万人,摄制组分成 6个小组冒着被警察逮捕的风险拍摄了集会实况。1931年主编了《第12次五一国际劳动节》。这是日本唯一现存的战前庆祝五一劳动节的纪录片。军国主义统治时期,他屡遭逮捕入狱。战后,任日本电影社制作部长，主持《日本新闻》的拍摄。纪录片《日本的悲剧》，就是他这一时期完成的纪录片代表作之一。1950年创立新星电影社，制作了《原子弹下的日本》(今井正导演)。新星电影社为独立制片...(展开全部)

陈晓云主编的《中国当代电影思潮与现象研究（1979－2009年）》的缘起，一方面是试图延续作者的第一部著作《作为文化的影像：中国当代电影文化阐释》对于“文革”后中国电影的思考，那是他为复兴时期的中国电影写下的最初文字，今天看来，字里行间充溢着学术青春期的激情、稚嫩与少年意气；另一方面，则是借助了北京市哲学社会科学“十一五”规划项目、2009年度北京市教育委员会社科计划重点项目《改革开放30年中国电影研究（1978—2008）》的平台支持。

《中国现代电影期刊全目书志》志共收录1949年前出版的电影杂志376种，是迄今为止有关电影史志收录现代影刊品种最多的一种。所收每种期刊均有详细的提要、内容列举、特色分析、出版经过的考证，且每种都附相关书影，是填补空白的工程。现代中国到底出过多少电影杂志？没有人能说得清楚，当年出版的电影期刊蕴藏了极其丰富的文献资料，具有很好的参考和启发作用。电影出版物是研究电影最主要的文献，它们能提供原生态的氛围和当年原汁原味的点点滴滴，被电影史家和广大电影人视为最珍贵的原始资料。